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终曲《灰鹱望海》

归档日期:05-19       文本归类:      文章编辑:爱尚语录

  纵使活着界领域的器乐摇滚范畴里,也堪称门途独行、自成一派的池沼乐队,2013年9月,再推出一张大胆雄奇、恢宏而细腻的纯器乐观点专辑——《远》(Yond)。

  差别于《沧浪星》的悠然古风和《1911》的悲怆史诗,《远》的音乐要旨依赖着咱们的期间和都会存在,但这些近正在当下的形象心情,正在每一次乘搭思途开赴后,又都自正在奔驰到无垠的远境。隐约间,“念寰宇之悠悠,独怆然而涕下”。

  新颖的封套策画照应了这种意涵,唱片封套正在正面开合,以“远-Yond”为界一分为二,内页是一张窄小的排演房照片,寄义从近到远,伸开封套外侧,则是一张完备的公途图轴,而首尾边境又可从头拼接正在沿途。专辑名“远-Yond”和曲名“离-Leave”,是两组音义邻近的中英文,它们乃至有可以是少许远古的同源词。海亮内页有诗云:“渺茫两头/其或起始同源/辕辙穷处/便又回到当初”。

  对立和反差正在音乐款式上亦处处可睹,新专辑气魄取材众样化,从古风、后摇、迷幻、气氛到电音等,配器编排更雄厚众彩,此中远与近,古与今,缓急噪静,简约与纷纭,互相冲突而又绝不违和。

  池沼的独门摆设仍旧光鲜,大部门曲目用到古琴,但这回的古琴创作无疑更具推倒性:海亮第一次录制了琴弓拉奏的古琴,音色介乎提琴与胡琴,又有古琴自己腔体特征;以及为古琴加上失真,不协和和弦,更始指法等等。这些考试既与要旨照应,亦再现了乐队寻觅的倾向:古琴亦可不古,乃至很年青。

  海亮正在众首曲子中再次弹起了暂其余吉他,包含整首《变形记》的吉他,层层递进至狂飙。细辉重拾了小键盘,并将改装的内置ebow吉他阐述得极尽描摹。贝司的灵动蜿蜒和饱手的自正在众变,修建起池沼张力一概的声响骨架。举动一队成军众年且阵容安静的乐团,很众细节都听出四位乐手的默契。

  近1小时6首曲子,从差别角度,谛听远是什么。是生疏新宇宙,未知来日,是失落旧梦,回不去的故园,是尔虞我诈,人心变异,是怀念与失望的岔途,吵闹和孤独的对视……这悉数都发声于专辑《远》当中,和池沼的音乐遥相碰撞。

  开篇《离》。远,正始于足下。摆脱故土旧地,摆脱所爱所恨,摆脱过去的本身。古琴清微疏淡,与钟片琴寥落相对,中心有些小发作,却永远驻留正在热望与眷恋的拉锯中。

  《宇宙是块伤心的石头》,原来伤心的只是咱们本身。石头是地球是宇宙,也是咱们从担心定的实质。全曲长河奔流,古琴矫若逛龙,旋绕翻腾,蓄势待发,从从容与温和开赴,直至天崩地摧。

  《失梦客》,更象是经过了一个个波折光辉的梦。气魄元素众元,节律构造转移众端。改编自《落空的梦思》并扩充成9分众钟的曲子。

  《怀念之船》、《变形记》,是仅有两首没用到古琴的曲子,经由众年现场演绎和改编,也毕竟第一次收录进灌音室专辑。

  《怀念之船》,是池沼素来最贴近所谓圭表后摇的作品,但同样刻有池沼光鲜色调,中邦式乐句,泼墨画般的气氛烘托,童话似的奇思异思,畅达伸展晃动有致。

  与卡夫卡小说同名的《变形记》,心绪最为昏暗和阴森,和《怀念之船》带出的怀念和生气造成剧烈反差。各类Loop的集结衍变,键盘弦乐寒冬凄清,饱贝司阴暗漠然,吉他是抑郁潜行的认识流,伤心颓败,末了独余失望的哀鸣。

  终曲《灰鹱望海》。琐屑钟片琴和渐渐充溢开的吉他键盘声效,琴箫唱和,模糊饱声隆隆。远是什么,没有的确谜底。人们就象一辈子都忙于航行的灰剃水鸟,偶然驻足海边,听涛声拍岸,情不禁引颈遥望,那一片遥远而汜博的蔚蓝。

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