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曾巩的《咏柳》的写作后台和白居易的《杨柳枝词》的写作后台

归档日期:11-14       文本归类:      文章编辑:爱尚语录

  曾巩《咏柳》: 诗中前两句的“乱条”和动词“倚”“狂”都显示出作家对柳的反感。后两句中,柳树将飞絮遮掩了天下,不明了天下之间再有清寒的霜露。作家取笑了柳以及和柳相通倚仗显贵、得志猖狂的人。而与之同时显现的闭系意象——“春风”“日月”“清霜”也应予以侧重。此处“春风”是柳所依仗的显贵的化身。 “清霜”是中止柳的公理正义的标记。至于“日月”,正在中邦古典诗词中常用来代外君主、代外圣明。于是正在阐发托物言志类诗歌时,要正在眷注核心意象的同时留意闭系意象群。恰是正在这个特定语境之中,正在与群体意象的互相联系之中,作家才智正在核心意象上灌注其所要拜托的激情。如“柳”,咱们平时将之视为优美的化身,但依据诗人所要外达的激情区别,其意象的深层寄义也区别。惟有确立正在具体感知、掌握意象间联系的根基上,诗歌欣赏才智做到深刻透彻。 白居易《杨柳枝词》: 此诗前两句写柳的风姿可爱,后两句发抒感伤,是一首咏物言志的七绝。 诗中写的是春日的垂柳。最能浮现垂柳特质的,是它的枝条,此诗亦即于此着笔。首句写枝条之盛,舞姿之美。“东风万万枝”,是说东风吹拂,千丝万缕的柳枝,随风起舞。一树而万万枝,可睹柳之繁茂。次句极写柳枝之秀色精明,优柔众姿。东风和煦,柳枝绽出细叶嫩芽,望去一片嫩黄;修长的柳枝,随风招展,比丝缕还要柔和。“金色”、“丝”,比譬气象,写尽初春新柳又嫩又软之娇态。此句上承东风,写的仍是风中情形,风中之柳,才更能显出枝条之软。句中叠用两个“于”字,接连比况,愈加超过了“软”和“嫩”,况且使节拍轻疾滚动,与诗中沸腾讴歌之情绝顶和谐。这两句把垂柳之活力横溢,秀色照人,轻微袅娜,写得极敏捷。《唐宋诗醇》称此诗“气概翩翩”,确是中肯之论。 云云优美的一株垂柳,照理应该受到人们的赞许,为人爱护;但诗人笔锋一转,写的却是它萧瑟冷僻的处境。诗于第三句才叮嘱垂柳滋长之地,成心给人以突兀之感,正在诗意转变处加重特写,夸大垂柳之不得其地。“西角”为背阳阴寒之地,“荒园”为无人所到之处,滋长正在云云的地点,垂柳再好,又有谁来一顾呢?只好镇日僻静了。反过来说,那些不如斯柳的,由于生得其地,却备受称道,为人吝啬。诗人对垂柳外达了深深的怅然。这里的孤寂寂寞,同前两句所写的感人风姿,正好变成明晰的比照;而比照越是明晰,越是超过了慨叹的猛烈。 这首咏物诗,抒发了对永丰柳的惋惜之情,本质上便是对当时政事贪污、人才潜伏的感伤。白居易生计的功夫,因为朋党斗争激烈,不少有才智的人都受到排除。诗人本人,也为避朋党排挤,自请外放,长久远离京城。此诗所写,亦当含有诗人本人的出身感伤正在内。 此诗将咏物和寄意熔正在沿途,不着一丝印迹。全诗邃晓晓畅,有如民歌,加以描写敏捷逼真,当时就“遍流京都”。其后苏轼写《洞仙歌》词咏柳,有“永丰坊那畔,尽日无人,谁睹金丝弄晴昼”之句,隐括此诗,读来已经令人有无穷低回之感,足睹其艺术气力感动至深了。

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